Imagen preliminar que muestra la planta y el boceto de la escenografía de NIMBY. Incluye emplazamiento de muros ubicación de telones pintados y boceto a mano alzada.
Conversación entre Laurène Lemaitre, diseñadora y directora de Dark; Constanza Alvarado y Pía Gutiérrez, ARDE; en torno al proceso de creación de la obra Dark de Colectivo Zoológico.
Boceto del monolito o "la cosa", concepto que surge durante el proceso de creación de Dark para referirse a la obra misma. En este boceto Laurène Lemaitre busca aproximarse a "la cosa" representada en un monolito. La idea era que en ese monolito se pudiera proyectar el mapping. Esta idea finalmente no tuvo continuidad en la obra debido a la verticalidad del monolito que no era funcional para la cámara utilizada en escena.
Boceto que se aproxima a la idea del mapping de proyectar en diferentes soportes para aprovechar la técnica de recortar la imagen en distintos lugares. El boceto también presenta la primera idea de Laurène como diseñadora en torno al espacio escénico de la obra Dark asociado al taller de un artista.
Boceto realizado durante los primeros ensayos de la obra Dark. Incluye anotaciones en francés sobre las escenas e ideas en torno a la obra, un dibujo de la sala de ensayo del Centro Cultural Estación Mapocho y en el encabezado el título Dark La Crise (Crisis), concepto que resuena para el equipo artístico en relación al proceso de creación de la obra.
Imagen que muestra el afiche diseñado por Laurène Lemaitre para la temporada de NIMBY en el Centro Cultural Matucana 100 en el mes de Julio de 2017. A diferencia del afiche que NIMBY tuvo en Heidelberg este es un dibujo lo que responde a las preferencias estéticas de la diseñadora de la compañía. Además mientras que en la temporada en Alemania el subtítulo de la obra era la frase en inglés "Not in my backyard" aquí se cambió por "Nosotros somos los buenos" en español.
A diferencia del afiche que NIMBY tuvo en Heidelberg
Imagen referencial que muestra la instalación de la gigantografía de NIMBY desde su parte frontal. La imagen corresponde a la instalación La dépossession (La desposesión)de la artista marroquí Latifa Echakhch en el Espacio 315 del Centro Georges Pompidou en París Francia
Recorte de prensa de Las Últimas Noticias, fechado el jueves 16 de mayo de 1991. Se titula "El arte y la técnica del teatro de muñecos entran a la universidad". En la bajada dice: "Ana María Allendes ha cumplido dos sueños: ser marionetista y enseñar". En la nota se presenta la trayectoria de Ana María como marionetista y se relata cómo desde el año 1990 realiza el curso "Técnicas innovadoras en comunicación" en la Universidad Diego Portales. Este curso lo realiza junto con las y los profesores: Claudio Jordán, Irene Tuca, Alberto Vega, Clara Fernández y Claudio Avendaño. Además, ella se refiere a que siempre quiso ser profesora.
Recorte de prensa del diario La Tercera de La Hora, titulada "Niños sacan la voz para defender sus derechos" en la que se refiere al II Congreso Internacional del Niño en Santiago. En esta nota se conversó con dos hermanos de 11 y 12 años participantes de Ocarin, quienes hablan de la experiencia en el espacio y los derechos que les interesa relevar. También hay un apartado en el que se describe Ocarin.
Recortes de prensa fechados el 5 y 6 de febrero de 1999 en los que se da cuenta del hallazgo de los restos de Julio Riquelme Ramírez en Antofagasta, y el posterior retiro de los restos por parte de su hijo. Ambas noticias vienen acompañadas con una fotografía en la que se muestran las osamentas de Riquelme. Esta noticia es relevante puesto que es la primera vez que Paulina y su esposo Víctor conocieron la historia de Julio Riquelme, y a partir de ella se inspiraron para crear la obra Desaparecido en 1956. La creadora expresa que en ella los títeres se mezclan con el clown para darle una mirada más luminosa a la historia. Además, esta es la segunda obra donde participa la hija mayor de Paulina, quien posteriormente también será reemplazada por la hija menor.
